ANDRÉ
BRETON
EN
GUADALAJARA:
EL
SURREALISMO ARQUITECTÓNICO
DESTRUCTIVO
Para esta sencillas reflexiones partimos de la columna del Arquitecto
Juan Palomar en el Periódico Informador publicadas en agosto del 2012 que hace
menciona y analiza la visita de Breton a Guadalajara, agradecemos la
información pero discrepamos en la tesis y sus conclusiones, para ampliar un
poco más esta reflexión nos apoyamos en algunos datos del libro de Ramón María
Serrera titulado: “Guadalajara Ganadera” publicado por el ayuntamiento de
Guadalajara con motivos de los 450 años de la ciudad siendo presidente Don
Gabriel Covarrubias Ibarra, esto con lo que respecta a la Hacienda “El
Cabezón”.
Según refiere el Arq. Palomar en la visita de
Breton a nuestra ciudad quedó cautivado por la finca del Palacio de los
Cañedo que Breton llamó “El Palacio de
la Fatalidad”, esa casa era conocida popularmente como la Casa de los Huesitos
ubicada según dicen a un lado de la Catedral de Guadalajara. Le decían la Casa
de los Huesitos porque su patio principal estaba tapizado o adornado con huesos
que toros y caballos de la Hacienda ganadera “El Cabezón”, dicha Hacienda según
Ramón María Serrera perteneció primeramente a Pedro Cabezón hijo del
conquistador español Cristóbal Cabezón.
Gracias a los datos anteriores podemos dar inicio a nuestro paseo o
tours por los atractivos de la Guadalajara surrealista guiados por André
Breton, el mismo Padre del Surrealismo.
Nuestra ciudad en aquel tiempo relativamente
pequeña ofrecía a los honorables visitantes una multitud de atractivos
considerando que nuestra ciudad ha contribuido a forjar esa identidad cultural
de México por el que es reconocido en el mundo, había en nuestra ciudad
pintores como Orozco, poetas y arquitectos, tradiciones y artes populares
llamativas y coloridas, sin embargo de toda esa riqueza cultural Bretón se
quedó cautivado por la “Casa de los Huesitos” que representaba la decadencia y
la descomposición en todos los sentidos, el dueño de la casa era un loco,
estaba habitada por pordioseros y
vestían con andrajos, , la casa o
palacio era también un esqueleto arquitectónico que entre sus ruinas dejaba ver
su estructura, hay desorden, polvo y humedad, es un cementerio y un manicomio,
suciedad y pobreza, ruinas de palacios, de hombres, de sociedades, de pueblos:
¡Y justamente en la Catedral de Guadalajara!, en el corazón de Guadalajara y a
la vista de todos los visitantes y
turistas, no había modo de cubrir o disimular lo que para Breton era la misma
imagen que representaba a todo México, pero Breton no condenaba o se
avergonzaba de esta imagen sino que la veía como la expresión más hermosa y
sublime del arte surrealista y le llamó: “El Palacio de la Fatalidad”.
Este Palacio de la Fatalidad era para Breton un espejo que reflejaba nítidamente la esencia del
surrealismo: La descomposición, la decadencia, el desorden, el fatalismo, el
sueño, el inconsciente, la locura y la
muerte. El Surrealismo no venía a reconstruir , a reedificar, a ordenar, a
curar y sanar, a revestir al hombre de su dignidad sino a recrearse
turísticamente en la destrucción y las ruinas, la fascinación por la muerte, a
encontrar la belleza entre ruinas y cementerios, el desorden del inconsciente y
los sueños que irremediablemente lo llevan a la fatalidad, era refugiarse en
ruinas, en un pasado fatal sin ninguna esperanza en el futuro, esta visión de
Bretón fue lo que motivo y aceleró la destrucción del centro histórico de
Guadalajara.
Seguramente la clase artística y cultural de Guadalajara y muy
especialmente los arquitectos recibieron con desagrado las delicias y
descripciones de Breton y que estaba
frente a la misma Catedral, una casa en ruinas habitada por pordioseros y
dementes que Breton los volvía Palacios colmados de joyas por su paisaje
decadente, como respuesta a esto impulsaron un frenético y brutal modernismo,
la visita del Padre del Surrealismo fue fatal para la arquitectura del centro
histórico de Guadalajara que es un conclusión contraria a la del Arquitecto
Juan Palomar.
De la Hacienda ganadera “El Cabezón” trajeron todos los huesos y cráneos
de caballos, toros, vacas y burros y con ellos edificaron el Palacio de la
Fatalidad, en lugar de piedras y adobes se utilizaron huesos, era un
sorprendente cementerio, un hueserío histórico, esto llevaba por unas escaleras
hacia un mundo mágico y misterioso, se transformaba en un cabezón o calavera y
se les daba la bienvenida a Bretón con cantos y un piano cuyas teclas eran
también de huesos de toro, eso le
recordaba a Breton sin duda el piano con los dos cabezas de burro de Dalí y
Buñuel del Perro Andaluz.
Cuando la navaja del barbero corta el ojo al paso del ocultamiento de la
luna por negras nubes es la ceguera del surrealismo confirmada luego por un
ciego que acaricia a una mujer entre espasmos sexuales y agónicos, entonces
cegados pueden contemplar el espectáculo terrorífico, cruel y sanguinario de
los toros que es una de las máximas expresiones del surrealismo como arte y
cultura española que descubre como nadie
los abismos negros y profundos del corazón del hombre y que son los mismos
resolladeros del infierno, el culto al sadismo y a la muerte, en las películas
de Buñuel compañero de Dalí y Breton, aparecen frecuentemente manos mutiladas o
muertos y encima de ellos insectos como hormigas, caracoles, gallinas,
mariposas etc. Que pareciera que en un gesto de hipocresía se
valora la vida de los mosquitos y
sienten un placer extraordinario por la muerte como espectáculo público en la
fiesta de los toros, el mismo culto a la muerte, la sangre es la fuente del
surrealismo español.
Junto a los conquistadores crueles y sanguinarios venía Cristóbal
Cabezón de cuyas haciendas se llevaron
los huesos de toros para adornar el Palacio de la Fatalidad, de la Decadencia o
la Muerte.
Los investigadores de la Universidad de Guadalajara han llegado al
brillante descubrimiento que ha conmocionado al mundo intelectual al demostrar
que en Jalisco está la plaza de toros más antigua del mundo y por ello la Universidad
de Guadalajara ha propuesto la tauromaquia como patrimonio cultural, en la
ciudad de México se tiene la Plaza de Toros Monumental, la más grande del
mundo.
Esta ceguera surrealista en la Universidad de Guadalajara la lleva a
destruir el tesoro arquitectónico de la Escuela de Música, por ello podemos
hablar de los Cabezones Tapatíos, que se adornan con huesos y cráneos de toros,
es la locura del dueño del Palacio de la Fatalidad que encuentran en Breton al
Padre que los comprende y los valora, los sepulta y los olvida.
Juan Ángel Peña Enríquez
ANDRÉ BRETON
GUADALAJARA:
SURREALISME ARCHITECTURAL
DESTRUCTEUR
Pour cela nous
partons de l'architecte réflexions colonne simple Juan Palomar dans le journal
publié Reporter en Août 2012 et analyse fait mention visite Breton à
Guadalajara, d'apprécier l'information, mais nous sommes en désaccord sur la thèse
et ses résultats, afin d'élargir un peu plus cette discussion nous nous
appuyons sur un livre de données Ramon Maria Serrera intitulé «Livestock
Guadalajara", publié par la ville de Guadalajara motif du 450e
anniversaire de la ville d'être président Don Gabriel Ibarra Covarrubias, qu'en
ce qui concerne la propriété " El Cabezon ".
Selon l'architecte se
réfère Palomar en visite Breton à notre ville a été captivé par la succession
du Palais de Cañedo que Breton appelait "Le Palais de Doom", cette
maison a été populairement connu comme la Chambre des os situés est dit d'un
côté de la cathédrale de Guadalajara. Ils ont dit à la Chambre des os parce que
sa cour d'honneur était tapissé et décoré avec des taureaux et des chevaux os
de bovins Hacienda "El Cabezon", comme Ramón María Hacienda Serrera
appartenait à Pedro Cabezón premier fils du conquistador espagnol Cristóbal
Cabezon.
Merci aux données
ci-dessus, nous pouvons le coup d'envoi de notre visite ou visites des
attractions de Guadalajara surréaliste André Breton guidés par le même Père du
Surréalisme.
Notre ville relativement
petite à l'époque a offert aux visiteurs une multitude d'honorables attrayante
étant donné que notre ville a contribué à façonner l'identité culturelle du
Mexique, qui est reconnu dans le monde entier, était dans notre ville en tant
que peintres Orozco, poètes et architectes, traditions et arts populaires
clinquants et colorés, mais tout cela la richesse culturelle bretonne a été
captivé par la «Maison de Bones" qui représentaient la décadence et le
déclin dans tous les sens, le propriétaire de la maison était un fou, était
habitée par des mendiants et vêtus de haillons, la maison ou le palais était
aussi un squelette architectural parmi ses ruines témoignent de sa structure,
pas de gâchis, de la poussière et de l'humidité, est un cimetière et une maison
de fous, la saleté et la pauvreté, les ruines des palais, des hommes , des
sociétés, des nations: Et juste à la cathédrale de Guadalajara, au coeur de
Guadalajara et au vu de tous les visiteurs et les touristes, il n'y avait pas
moyen de couvrir ou cacher ce que Breton était l'image même qui a représenté
dans tout le Mexique, mais n'a pas condamné ou Breton honte de cela, mais il a
vu que la plus belle expression de l'art sublime et surréaliste appelé "Le
Palais de Doom".
Le Palais de Doom
pour le breton était un miroir qui reflète clairement l'essence du surréalisme:
décomposition, pourriture, le désordre, le fatalisme, le rêve, l'inconscient,
la folie et la mort. Surréalisme n'est pas venu de reconstruire, de
reconstruire, d'ordonner, de guérir et de guérir, de prendre l'homme de sa
dignité, mais de recréer touristiquement dans la destruction et la ruine, la
fascination de la mort, de trouver la beauté des ruines et des cimetières Le
trouble de l'inconscient et des rêves qui prennent le malheur sans espoir, le
refuge a été ruinée dans un passé funeste sans aucun espoir pour l'avenir,
cette vision était que la destruction motivés Breton et accélérée du centre
historique de Guadalajara.
Certes, la classe
artistique et culturelle Guadalajara et en particulier les architectes ont reçu
avec plaisir et du dégoût descriptions Breton et faisait face à la cathédrale
même, une maison en ruine habitée par des mendiants et des fous qui Palacios
Breton fait pleins de bijoux pour son décomposition du paysage, l'origine de
cette réponse à un modernisme frénétique et brutale, une visite du Père du
Surréalisme a été fatale à l'architecture du centre historique de Guadalajara,
qui est une conclusion contraire à l'architecte Juan Palomar.
De l'élevage
Hacienda "El Cabezon" a réuni tous les os et les crânes de chevaux,
taureaux, les vaches et les ânes, et ils ont construit le Palais de Doom, au
lieu de pierres et de briques ont été utilisées os, était un cimetière
étonnant, un hueserío historique , ce qui a conduit en bas des escaliers dans
un lieu magique et mystérieux, a été transformé en une grosse tête ou le crâne
et Breton les a accueillis avec des chants et un piano dont les touches sont
aussi les os de taureau, qui rappelait sans doute le piano-Breton avec les deux
têtes de Dalí et Buñuel Âne andalou chien.
Lorsque rasoir du
barbier de couper sur l'œil caché par le surréalisme nuages sombres cécité
lune est confirmée plus tard par un aveugle caresser une femme entre
le sexe et les spasmes atroces, alors peut assister au spectacle terrifiant
aveugle, cruel et sanguinaire des taureaux est l'une des plus hautes
expressions de surréalisme comme un art et la culture espagnole comme toute
personne qui découvre profonds abîmes noirs de l'âme humaine et ils sont les
mêmes resolladeros de l'enfer, le culte de sadisme et de la mort dans les films
Buñuel et Dalí compatriote breton, apparaissent les mains fréquemment mutilés
ou morts sur les insectes comme les fourmis, escargots, poulets, etc papillons
Il ressemble à un moustique hypocrites vie geste précieux et ressentir du
plaisir extraordinaire à la mort, comme le spectacle public de la tauromachie,
le même culte de la mort, le sang est la source du surréalisme espagnol.
A côté de
conquérants cruels et sanguinaires venus de Cabezón dont les propriétés
Christopher prit les os de taureaux pour décorer le Palais de Doom, le déclin
ou la mort.
Des chercheurs de
l'Université de Guadalajara ont atteint la brillante découverte qui a choqué le
monde intellectuel en démontrant que Jalisco est la plus grandes arènes du
monde et pourquoi l'Université de Guadalajara a proposé la tauromachie comme
patrimoine culturel dans la ville du Mexique est la Plaza de Toros Monumental,
le plus grand du monde.
Cet aveuglement
surréaliste à l'Université de Guadalajara faut pour détruire le trésor
architectural de l'école de musique, afin que nous puissions discuter de la
Tapatios Cabezones, qui sont décorées avec des os et des crânes de taureaux,
c'est la folie du propriétaire du Palais de Doom que l'on trouve dans le Père
Breton, qui comprend et apprécie, le enterré et oublié.
Ange
Peña Juan Enriquez
ANDRÉ BRETON
GUADALAJARA:
ARCHITECTURAL SURREALISM
DESTRUCTIVE
For this we start
from the simple reflections Architect Juan Palomar column in the Reporter
newspaper published in August 2012 and analyzes makes mention Breton's visit to
Guadalajara, appreciate the information but we disagree on the thesis and its
findings, to expand a little more this discussion we rely on some data Ramon
Maria Serrera book entitled "Livestock Guadalajara" published by the
city of Guadalajara motif of the 450th anniversary of the city being president
Don Gabriel Covarrubias Ibarra, that with respect to the Property " El
Cabezon ".
According to the architect
refers Palomar in Breton's visit to our city was captivated by the estate of
the Palace of Cañedo that Breton called "The Palace of Doom", that
house was popularly known as the House of Bones located is said to one side of
the Cathedral of Guadalajara. They told the House of Bones because its main
courtyard was carpeted and decorated with bulls and horses bones of cattle
Hacienda "El Cabezon", such as Ramón María Serrera Hacienda belonged
to Pedro Cabezón first son of the Spanish conquistador Cristóbal Cabezon.
Thanks to the above
data we can kick off our tour or tours of the attractions of Guadalajara
surrealist André Breton guided by the same Father of Surrealism.
Our city relatively small
at that time offered the honorable visitors a multitude of attractive
considering that our city has helped shape the cultural identity of Mexico
which is recognized in the world, was in our city as Orozco painters, poets and
architects, traditions and folk arts flashy and colorful, but all this cultural
richness Breton was captivated by the "House of Bones" that
represented the decadence and decay in every way, the owner of the house was a
madman, was inhabited by beggars and dressed in rags, the house or palace was
also an architectural skeleton among its ruins reveal its structure, no mess,
dust and moisture, is a cemetery and a madhouse, dirt and poverty, ruins of
palaces, of men , of societies, of nations: And just at the Cathedral of
Guadalajara!, in the heart of Guadalajara and in view of all visitors and
tourists, there was no way to cover or to hide what Breton was the same image
that represented throughout Mexico, but did not condemn or Breton ashamed of
this but saw it as the most beautiful expression of the sublime and surreal art
called "The Palace of Doom".
The Palace of Doom
for Breton was a mirror that reflected clearly the essence of surrealism:
decomposition, decay, disorder, fatalism, the dream, the unconscious, madness
and death. Surrealism did not come to rebuild, to rebuild, to order, to cure
and heal, to take the man of his dignity but to recreate touristically in
destruction and ruins, the fascination with death, to find beauty among ruins
and cemeteries The disorder of the unconscious and dreams that take him
hopelessly doom, refuge was ruined in a fatal past without any hope for the
future, this vision was what motivated Breton and accelerated destruction of
the historic center of Guadalajara.
Surely the artistic
and cultural class Guadalajara and especially the architects received with
delight and disgust descriptions Breton and was facing the same Cathedral, a
ruined house inhabited by beggars and madmen who Breton Palacios made them full
of jewelry for his decaying landscape, prompted this response to a frenzied and
brutal modernism, a visit from Father of Surrealism was fatal to the
architecture of the historic center of Guadalajara which is a finding contrary
to the architect Juan Palomar.
From livestock
Hacienda "El Cabezon" brought all the bones and skulls of horses,
bulls, cows and donkeys and they built the Palace of Doom, instead of stones
and bricks were used bones, was an amazing cemetery, a historic hueserío , this
led down some stairs into a magical and mysterious, was transformed into a big
head or skull and Breton welcomed them with songs and a piano whose keys were
also bones of bull, that reminded Breton undoubtedly the piano with the two
heads of Dalí and Buñuel Donkey Andalusian Dog.
When the barber's
razor to cut over the eye concealed by dark clouds moon blindness surrealism is
later confirmed by a blind man caressing a woman between sex and agonizing
spasms, then can watch the spectacle blinded terrifying, cruel and bloodthirsty
of bulls is one of the highest expressions of Surrealism as an art and Spanish
culture as anyone who discovers deep black abysses of the human heart and they
are the same resolladeros of hell, the cult of sadism and death in movies
Buñuel and Dalí fellow Breton, appear frequently maimed or dead hands over them
insects like ants, snails, chickens, butterflies etc. It look like a
hypocritical gesture life valued mosquitoes and feel extraordinary pleasure at
the death as the public spectacle of bullfighting, the same cult of death,
blood is the source of Spanish surrealism.
Alongside cruel and
bloodthirsty conquerors came Cabezón of whose estates Christopher took the
bones of bulls to decorate the Palace of Doom, the Decline or Death.
Researchers at the
University of Guadalajara have reached the brilliant discovery that has shocked
the intellectual world by demonstrating that Jalisco is the oldest bullring in
the world and why the University of Guadalajara has proposed bullfighting as
cultural heritage in the city of Mexico is the Plaza de Toros Monumental, the
world's largest.
This blindness
surreal at the University of Guadalajara takes to destroy the architectural
treasure of the School of Music, so we can discuss the Cabezones Tapatíos,
which are decorated with bones and skulls of bulls, is the madness of the owner
of the Palace of Doom that found in Breton Father who understands and
appreciates, the buried and forgotten.
Angel
Peña Juan Enriquez
ANDRÉ BRETON
GUADALAJARA:
ARCHITECTURAL SURREALISMUS
DESTRUCTIVE
Dafür haben wir von
der einfachen Überlegungen Architekt Juan Palomar Spalte in der Reporter
Zeitung im August 2012 veröffentlicht und analysiert zu starten macht Erwähnung
Breton Besuch in Guadalajara, schätzen die Informationen, aber wir
unterschiedlicher Meinung über die Arbeit und ihre Ergebnisse, um ein wenig
mehr zu erweitern diese Diskussion setzen wir auf einige Daten Ramon Maria
Serrera Buch mit dem Titel "Livestock Guadalajara" von der Stadt
Guadalajara Motiv des 450. Jubiläums der Stadt war Präsident Don Gabriel
Covarrubias Ibarra veröffentlicht, die in Bezug auf die Eigenschaft " El
Cabezon ".
Laut dem Architekten
bezieht Palomar in Breton Besuch in unserer Stadt durch den Nachlass des
Palastes der Cañedo, dass Breton namens "The Palace of Doom", das
Haus im Volksmund als House of Bones befindet bekannt war gefesselt ist an die
einer Seite der Kathedrale von Guadalajara. Sie sagten dem House of Bones, weil
seine Haupthof wurde Teppichboden und dekoriert mit Stieren und Pferden Knochen
von Rindern Hacienda "El Cabezon", wie Ramón María Serrera Hacienda
gehörte Pedro Cabezón erste Sohn des spanischen Konquistador Cristóbal Cabezon.
Dank der oben
genannten Daten wir Kick off können unsere Tour oder Ausflüge zu den
Sehenswürdigkeiten von Guadalajara surrealistischen André Breton vom selben
Vater des Surrealismus geführt.
Unsere Stadt relativ klein
zu jener Zeit bot die ehrenwerten Besucher eine Vielzahl von attraktiven man
bedenkt, dass unsere Stadt hat dazu beigetragen, die kulturelle Identität von
Mexiko, die in der ganzen Welt anerkannt wird, in unserer Stadt war, als Orozco
Maler, Dichter und Architekten, Traditionen und Volkskunst schrill und bunt,
aber all dies kulturellen Reichtum Breton vom "House of Bones", die
die Dekadenz und Verfall in jeder Art und Weise dargestellt wurde gefesselt,
war der Besitzer des Hauses ein Verrückter, bewohnt war von Bettlern und in
Lumpen gekleidet, war das Haus oder Palast auch ein architektonisches Gerüst
unter seinen Trümmern zu offenbaren seine Struktur, kein Dreck, Staub und
Feuchtigkeit, ein Friedhof und ein Irrenhaus, Schmutz und Armut, Ruinen der
Paläste, der Männer , der Gesellschaft, der Völker: Und gerade in der
Kathedrale von Guadalajara, im Herzen von Guadalajara und im Hinblick auf alle
Besucher und Touristen, es gab keine Möglichkeit zu bedecken oder zu
verstecken, was Breton war das gleiche Bild, die vertreten in Mexiko, hat aber
nicht verurteilen oder Breton schämen dies aber sah es als das schönste
Ausdruck des Erhabenen und surreale Kunst namens "The Palace of
Doom".
The Palace of Doom
für Breton war ein Spiegel, die deutlich widerspiegelt das Wesen des
Surrealismus: Zersetzung, Verfall, Unordnung, Fatalismus, der Traum, das
Unbewusste, Wahnsinn und Tod. Surrealismus nicht gekommen, um wieder aufzubauen,
um wieder aufzubauen, zu bestellen, zu heilen und zu heilen, die der Mensch
seiner Würde zu nehmen, sondern touristisch neu in Zerstörung und Ruinen, die
Faszination mit dem Tod, die Schönheit zwischen Ruinen und Friedhöfe finden Die
Störung des Unbewussten und der Träume, die ihn hoffnungslos Strafe nehmen,
Zuflucht in einem fatalen Vergangenheit ohne Hoffnung für die Zukunft ruiniert,
war diese Vision, was motivierte Breton und beschleunigte Zerstörung des
historischen Zentrums von Guadalajara.
Sicherlich das
künstlerische und kulturelle Klasse Guadalajara und vor allem die Architekten
erhielten mit Freude und Ekel Beschreibungen Breton und wurde vor dem gleichen
Kathedrale, eine Ruine von Bettlern und Verrückten, die Breton Palacios machte
sie voller Schmuck für seine bewohnt verfallenden Landschaft, aufgefordert
diese Antwort zu einer rasenden und brutalen Modernismus, ein Besuch von Vater
des Surrealismus war tödlich für die Architektur des historischen Zentrum von
Guadalajara, die Feststellung entgegen dem Architekten Juan Palomar ist.
Aus der Tierhaltung
Hacienda "El Cabezon" alle Knochen und Schädel von Pferden, Stieren,
Kühen und Eseln gebracht und sie bauten den Palast von Doom, anstelle von
Steinen und Ziegeln wurden Knochen eingesetzt, war eine erstaunliche Friedhof,
ein historisches hueserío Dies führte einige Stufen in eine magische und
geheimnisvolle, wurde in einem großen Kopf oder Schädel umgewandelt und Breton
begrüßte sie mit Liedern und einem Klavier, dessen Schlüssel waren auch Knochen
von Stier, erinnerte daran, dass Breton zweifellos dem Klavier mit den zwei
Köpfen von Dalí und Buñuel Donkey andalusischer Hund.
Wenn die Schermesser
zu schneiden über das Auge durch dunkle Wolken Mond Blindheit Surrealismus
verschwiegen später von einem blinden Mann streichelt eine Frau zwischen Sex
und qualvollen Krämpfen bestätigt haben, können dann beobachten das Spektakel
geblendet schreckliche, grausame und blutrünstige von Stieren ist eine der
höchsten Ausdrucksformen des Surrealismus als Kunst und spanischen Kultur wie
jeder, der tiefschwarze Abgründe des menschlichen Herzens entdeckt und sie sind
die gleichen resolladeros der Hölle, der Kult des Sadismus und Tod in Filmen
Buñuel und Dalí anderen Breton, erscheinen häufig verstümmelt oder toten Händen
über sie Insekten wie Ameisen, Schnecken, Hühner, Schmetterlinge usw. Es sieht
wie ein heuchlerischen Geste Leben lieb Mücken und fühlen außerordentliche
Freude über den Tod als öffentliches Spektakel des Stierkampfes, die gleiche
Kult des Todes, Blut ist die Quelle des spanischen Surrealismus.
Neben grausame und
blutrünstige Eroberer kamen Cabezón deren Stände Christopher nahm die Gebeine
von Stieren, die Palace of Doom, der Niedergang oder Tod zu schmücken.
Forscher an der
Universität von Guadalajara haben die brillante Entdeckung, die die
intellektuelle Welt schockiert hat durch den Nachweis, dass Jalisco die älteste
Stierkampfarena der Welt ist und warum die Universität von Guadalajara hat
Stierkampf als Kulturerbe vorgeschlagen in der Stadt erreicht von Mexiko ist
die Plaza de Toros Monumental, der weltweit größte.
Diese Blindheit
surreal an der Universität von Guadalajara braucht, um die architektonischen
Schätze der School of Music zu zerstören, so können wir die Cabezones Tapatios,
die mit Knochen und Schädel von Stieren eingerichtet sind, zu diskutieren ist
der Wahnsinn der Besitzer des Palace of Doom dass in Breton Vater versteht und
schätzt gefunden, die begraben und vergessen.
Engel
Peña Juan Enriquez
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